Les archives d'Anna affirment avoir copié pratiquement toute la musique de Spotify

Anna's Archive, la bibliothèque pirate la plus connue pour rendre accessibles des livres électroniques et des articles universitaires piratés, a annoncé ce week-end ce qui pourrait être la plus grande opération de piratage musical de l'histoire : « Nous soutenons Spotify ».

Le groupe affirme avoir récupéré 86 millions de fichiers audio de Spotify, ce qui représente 99,6 % de tout ce que les gens écoutent réellement sur la plateforme. Taille totale : un peu moins de 300 téraoctets, distribués via des torrents massifs.

Spotify n'est pas content. Un porte-parole a déclaré Panneau d'affichage qu ' »un tiers a récupéré les métadonnées publiques et utilisé des tactiques illicites pour contourner les DRM et accéder à certains fichiers audio de la plate-forme ». Notez la formulation prudente : « certains » fichiers audio. Les archives d'Anna parlent de 86 millions. Spotify ne confirme pas l'échelle. La société a également qualifié le groupe d'« extrémistes anti-droit d'auteur » qui avait déjà piraté du contenu YouTube.

Alors, mis à part le vol de Spotify – et des artistes du disque, dont les revenus proviennent principalement du paiement de redevances – qu’ont-ils obtenu exactement ?

Les chiffres

Anna's Archive prétend détenir des métadonnées pour 99 % de la bibliothèque de 256 millions de pistes de Spotify, y compris les fichiers audio des 86 millions de chansons qui comptent vraiment, celles que les gens écoutent. La base de données de métadonnées contient à elle seule 186 millions d’ISRC (International Standard Recording Codes) uniques. A titre de comparaison, MusicBrainz, la base de données musicale ouverte légal le plus grand, en compte environ 5 millions. Anna's Archive vient de construire quelque chose de 37 fois plus grand.

Les morceaux populaires ont été conservés dans leur format OGG Vorbis d'origine à 160 kilobits par seconde : pas de réencodage, pas de perte de qualité. Le contenu moins populaire a été compressé au format OGG Opus à 75 kbps pour économiser de l'espace. Le groupe a utilisé la propre mesure de popularité de Spotify pour prioriser ce qu'il fallait capturer en premier, en se concentrant sur les morceaux dont les scores de popularité étaient supérieurs à zéro.

Plus de 70 % des 256 millions de titres de Spotify ont un score de popularité exactement nul. Personne ne les écoute. Les 10 000 meilleures chansons couvrent des scores de popularité compris entre 70 et 100. Seulement environ 210 000 chansons, soit environ 0,1 % du catalogue, ont un score de popularité de 50 ou plus. Ce 0,1 % représente la grande majorité de toutes les activités d’écoute.

Quelles sont les trois chansons les plus populaires sur Spotify en ce moment ? « Die With A Smile » de Lady Gaga et Bruno Mars (3,07 milliards de vues), « BIRDS OF A FEATHER » de Billie Eilish (3,13 milliards) et « DtMF » de Bad Bunny (1,12 milliard). Ces trois morceaux à eux seuls ont plus de streams totaux que les chansons du n°20 au n°100 millions réunies.

En d’autres termes, Spotify est avant tout un cimetière de chansons que personne n’écoutera jamais. Le groupe a décidé de ne pas archiver ce cimetière (l'intégralité du catalogue) : cela aurait nécessité 700 téraoctets de stockage supplémentaires pour un contenu qui ne représente que 0,04 % de l'activité d'écoute. De toute façon, une grande partie est constituée de déchets générés par l’IA.

Cela me manque dans les données

Anna's Archive a publié une analyse approfondie de ce qu'ils ont trouvé. Une partie de cela est prévisible. Une partie de cela est étrange.

Les durées des pistes sont regroupées en exactement 2h00, 3h00 et 4h00 minutes. Le groupe dit qu'il ne sait pas pourquoi. Les sorties d’albums ont grimpé de façon exponentielle depuis 2015, avec plus de 10 millions d’albums datés rien qu’en 2023, probablement grâce à la génération d’IA et aux téléchargements automatisés.

L'électronique/danse est la catégorie de genre la plus importante en termes de nombre d'artistes (520 075), suivie du rock (370 179) et du monde/traditionnel (202 529).

Croyez-le ou non, l’opéra, la chorale et la musique de chambre comptent le plus grand nombre d’artistes par sous-genre spécifique.

Les données sur les caractéristiques audio révèlent que le volume est fortement corrélé à l'énergie (pas de surprise), que le BPM se regroupe autour de 120 avec une distribution normale et que la plupart des morceaux ont de faibles scores de « parole » et d'« instrumentalité », ce qui signifie que le chant domine. Le do majeur et le sol majeur sont les tonalités les plus courantes. Environ 13,5 % de toutes les pistes sur Spotify sont étiquetées comme contenu explicite.

Pourquoi faire ça ?

Anna's Archive le présente comme une préservation et non comme un piratage. « Nous avons vu ici un rôle dans la création d'archives musicales principalement destinées à la préservation », indique le blog. Le groupe affirme que les efforts d’archivage musical existants se concentrent trop sur les artistes populaires et les formats de qualité audiophile (FLAC sans perte), laissant la musique obscure vulnérable à la disparition si les plateformes changent de politique ou ferment.

Il y a du vrai là-dedans. Spotify contrôle 256 millions de pistes et peut supprimer du contenu, modifier les conditions de licence ou disparaître complètement. La distribution décentralisée de torrent crée une redondance qui ne peut être supprimée par une seule entité. Les données sont déjà distribuées sur des milliers de nœuds torrent à travers le monde.

Cependant, soyons réalistes. C'est aussi tout simplement du piratage. Spotify rémunère les artistes entre 0,003 $ et 0,005 $ par flux. Selon le calculateur de revenus Spotify de Dittomusic, 1 million de streams rapporteraient 4 370 $ de royalties à un artiste. La distribution gratuite via torrents élimine même cette compensation minimale.

Les deux choses sont vraies en même temps.

La météorite légale arrive

Anna's Archive est déjà confrontée à une pression juridique croissante. La Belgique a émis des ordonnances de blocage assorties d'amendes allant jusqu'à 500 000 € en juillet 2025. Le Royaume-Uni a obtenu des blocages de la Haute Cour en décembre 2024. Les principaux FAI allemands ont bloqué les principaux domaines du site en octobre 2025. Selon son propre rapport de transparence, Google a supprimé 749 millions d'URL d'archives d'Anna des résultats de recherche, soit 5 % de toutes les demandes de retrait DMCA effectuées par le moteur de recherche. reçoit depuis 2012.

L'Internet Archive, une organisation légitime à but non lucratif, a réglé un procès concernant son projet Great 78 pour la numérisation de disques 78 tours obsolètes après que les éditeurs ont réclamé 621 millions de dollars de dommages et intérêts. Anna's Archive vient d'archiver 31 000 fois plus de titres, tous actuels et tous très demandés. La réponse juridique de l'industrie musicale fera paraître l'affaire Internet Archive insignifiante.

Chez Hacker News, les commentateurs se sont demandé si les archives seraient réellement utiles aux consommateurs compte tenu de la commodité de Spotify. L'un d'entre eux a souligné qu'Anna's Archive propose déjà un accès « de niveau entreprise » à ses archives de livres pour des dizaines de milliers de dollars, vendant essentiellement un accès au Big Data aux entreprises d'IA à des fins de formation.

Pour l'instant, seules les métadonnées ont été entièrement publiées. Les fichiers audio sont progressivement diffusés via des torrents massifs, en commençant par les morceaux les plus populaires. Anna's Archive a demandé aux utilisateurs d'aider à amorcer les torrents et a mentionné qu'ils pourraient ajouter des téléchargements de fichiers individuels s'il y avait suffisamment d'intérêt.

Des procès viendront probablement. La seule question est de savoir si les archives leur survivront – à ce stade, ce n’est pas quelque chose qui compte vraiment. Les données sont déjà disponibles, réparties sur des milliers de nœuds qui ne peuvent pas être verrouillés de manière centralisée. C'est tout l'intérêt des torrents.